1
00:00:06,319 --> 00:00:08,480
Questa è l'unica parte della masterclass

2
00:00:08,480 --> 00:00:10,480
sarà importante uscire allo scoperto

3
00:00:10,480 --> 00:00:12,559
della mia bocca.

4
00:00:12,559 --> 00:00:16,240
Quando inizi un progetto, lo sei

5
00:00:16,240 --> 00:00:19,279
lavorare con il regista. Tutti

6
00:00:19,279 --> 00:00:22,080
altrimenti è rumore secondario. tu e il

7
00:00:22,080 --> 00:00:24,480
Il direttore fa un patto: andrai

8
00:00:24,480 --> 00:00:26,160
fare questo film insieme e tu sei

9
00:00:26,160 --> 00:00:28,960
Farai del tuo meglio e del tuo meglio

10
00:00:28,960 --> 00:00:31,679
vai e rendi fantastico il suo film anche se

11
00:00:31,679 --> 00:00:35,760
significa che devi ucciderlo a volte ma

12
00:00:35,760 --> 00:00:38,480
la tua fedeltà

13
00:00:38,480 --> 00:00:42,640
è con il regista e sì, cosa

14
00:00:42,640 --> 00:00:44,640
dicono i produttori e cosa dice lo studio

15
00:00:44,640 --> 00:00:46,879
e sono commenti fantastici

16
00:00:46,879 --> 00:00:49,760
commenti fantastici di solito e devi farlo

17
00:00:49,760 --> 00:00:51,440
prendili a bordo e vuoi prenderli

18
00:00:51,440 --> 00:00:53,199
li a bordo, ma bisogna filtrarli

19
00:00:53,199 --> 00:00:58,800
loro e trasformarli in è questo

20
00:00:58,800 --> 00:01:00,960
utile al film del regista

21
00:01:00,960 --> 00:01:04,559
cercando di fare perché

22
00:01:04,559 --> 00:01:07,280
Non so come altro farlo. Lo è

23
00:01:07,280 --> 00:01:11,200
i film non sono realizzati da un comitato. Ehm, quello

24
00:01:11,200 --> 00:01:15,840
a volte sembra di sì, ma

25
00:01:15,840 --> 00:01:19,159
non proprio.

26
00:01:23,200 --> 00:01:25,600
Se prendi Ron Howard, Ridley Scott,

27
00:01:25,600 --> 00:01:28,159
Chris Nolan e Terry Malik, voglio dire,

28
00:01:28,159 --> 00:01:30,880
ci sono registi che lavorano molto

29
00:01:30,880 --> 00:01:33,520
stili diversi, ma davvero alla fine

30
00:01:33,520 --> 00:01:35,759
alla fine della giornata, siamo arrivati tutti

31
00:01:35,759 --> 00:01:37,680
insieme nello stesso tipo di posto. Io

32
00:01:37,680 --> 00:01:41,119
devono entrare nella sua testa e

33
00:01:41,119 --> 00:01:42,479
lo sai e questo fa parte del processo

34
00:01:42,479 --> 00:01:43,840
perché quello che voglio fare è che lo voglio

35
00:01:43,840 --> 00:01:45,520
fare il film che vuole fare.

36
00:01:45,520 --> 00:01:47,600
Questo è quello che ho firmato per te

37
00:01:47,600 --> 00:01:50,000
so che voglio avere un po' della sua visione.

38
00:01:50,000 --> 00:01:53,280
Quindi lavoro, lavoro davvero molto duramente

39
00:01:53,280 --> 00:01:55,040
cercando di capire e avere

40
00:01:55,040 --> 00:01:57,119
conversazioni su

41
00:01:57,119 --> 00:01:59,119
di cosa parla questo film. E il di

42
00:01:59,119 --> 00:02:00,479
ovviamente la cosa strana è che non lo facciamo

43
00:02:00,479 --> 00:02:02,000
parlare davvero del film. Parliamo

44
00:02:02,000 --> 00:02:04,159
su tutto il resto. ci stiamo provando

45
00:02:04,159 --> 00:02:07,040
in un certo senso si avvicina di soppiatto all'argomento perché

46
00:02:07,040 --> 00:02:10,160
alla fine deve cedere il lavoro

47
00:02:10,160 --> 00:02:13,200
di dirigere in un modo divertente per me.

48
00:02:13,200 --> 00:02:16,000
Ehm, e

49
00:02:16,000 --> 00:02:18,000
i migliori registi e tu conosci il

50
00:02:18,000 --> 00:02:20,239
le persone con cui lavoro di volta in volta

51
00:02:20,239 --> 00:02:24,080
ancora una volta, voglio dire, lo fanno con um

52
00:02:24,080 --> 00:02:25,680
loro in un certo senso lo consegnano

53
00:02:25,680 --> 00:02:27,680
grande gioia. Sai, si emozionano

54
00:02:27,680 --> 00:02:29,520
riguardo a qualcosa di nuovo in arrivo, sai,

55
00:02:29,520 --> 00:02:32,160
qualcuno di nuovo entra nella festa. tu

56
00:02:32,160 --> 00:02:34,000
lo so, con Terry Malik. Voglio dire, ho speso

57
00:02:34,000 --> 00:02:36,160
un anno prima che Terry andasse a girare

58
00:02:36,160 --> 00:02:38,400
Sottile linea rossa, eravamo, eravamo, eravamo

59
00:02:38,400 --> 00:02:39,760
parliamo solo di arte. Stavamo parlando

60
00:02:39,760 --> 00:02:41,360
sulla filosofia. Stavamo parlando

61
00:02:41,360 --> 00:02:44,080
dipinti. Uhm, la cosa che più o meno facciamo

62
00:02:44,080 --> 00:02:46,319
concordato molto presto, avevo letto

63
00:02:46,319 --> 00:02:48,800
la sceneggiatura e lo era

64
00:02:48,800 --> 00:02:51,599
erano 198 pagine, che sono tante

65
00:02:51,599 --> 00:02:54,400
sceneggiatura. Quindi, quindi, quindi gli ho detto, Terry,

66
00:02:54,400 --> 00:02:55,840
sai, potrebbe non essere davvero bello

67
00:02:55,840 --> 00:02:58,000
idea se non avessimo mai parlato della sceneggiatura

68
00:02:58,000 --> 00:03:00,480
più? Abbiamo appena parlato di quello che noi

69
00:03:00,480 --> 00:03:02,400
voglio fare con questo script. Cosa tu

70
00:03:02,400 --> 00:03:04,239
sai qual è il sottotesto? Quali sono i

71
00:03:04,239 --> 00:03:07,840
altre cose che vogliamo fare? E noi noi

72
00:03:07,840 --> 00:03:10,000
vai, abbiamo parlato e sai che era un

73
00:03:10,000 --> 00:03:11,920
conversazione durata un anno. Abbiamo parlato molto

74
00:03:11,920 --> 00:03:15,280
circa ehm

75
00:03:15,280 --> 00:03:16,800
dipinti di chiese conosci il modo in cui

76
00:03:16,800 --> 00:03:19,360
luce che conosci nel barocco che ti dipinge

77
00:03:19,360 --> 00:03:21,680
sapere colpisce attraverso la nuvola, lo sai

78
00:03:21,680 --> 00:03:24,800
che conosci quel raggio di luce. Intendo,

79
00:03:24,800 --> 00:03:26,720
e penso che penso che sia davvero quello

80
00:03:26,720 --> 00:03:28,400
quelle conversazioni sono, e questo è ciò che

81
00:03:28,400 --> 00:03:30,720
tutti questi registi hanno in comune questo

82
00:03:30,720 --> 00:03:32,959
la conversazione è quella in cui siamo

83
00:03:32,959 --> 00:03:34,640
cercando di imparare gli uni dagli altri, e

84
00:03:34,640 --> 00:03:36,239
stiamo cercando di imparare dal film.

85
00:03:36,239 --> 00:03:39,760
Stiamo cercando di farci raccontare dal film

86
00:03:39,760 --> 00:03:43,480
come farlo.

87
00:03:47,120 --> 00:03:49,200
Ci sono alcune domande che non fai

88
00:03:49,200 --> 00:03:50,560
chiedi al regista e chiedi a

89
00:03:50,560 --> 00:03:53,599
produttore come um quindi abbiamo appena avuto questo

90
00:03:53,599 --> 00:03:55,760
conversazione che ha coinvolto il più grande

91
00:03:55,760 --> 00:03:57,920
orchestra sinfonica e tre cori

92
00:03:57,920 --> 00:04:01,120
lavoro per 7 settimane, sai, cosa succede?

93
00:04:01,120 --> 00:04:03,680
il nostro budget per questo oh è solo un giorno

94
00:04:03,680 --> 00:04:06,319
di un quartetto d'archi okay bene bene quello

95
00:04:06,319 --> 00:04:08,400
Lo so adesso perché non vuoi

96
00:04:08,400 --> 00:04:12,000
per andare a restringere i sogni del regista

97
00:04:12,000 --> 00:04:14,080
chiedendo ad alcuni di quelli hardcore

98
00:04:14,080 --> 00:04:15,920
domande. Proprio come non vuole

99
00:04:15,920 --> 00:04:18,320
vai e fermami andando, lo sai

100
00:04:18,320 --> 00:04:20,639
qualcosa, fondamentalmente siamo alcuni

101
00:04:20,639 --> 00:04:23,120
miserabile piccola produzione a basso budget

102
00:04:23,120 --> 00:04:25,520
con una mancanza di immaginazione. Il nostro

103
00:04:25,520 --> 00:04:27,919
il produttore è terribile. Lo studio no

104
00:04:27,919 --> 00:04:30,000
prenditi cura di noi, ma sai, puoi

105
00:04:30,000 --> 00:04:32,800
semplicemente tirare fuori qualcosa? Uhm, quindi è così

106
00:04:32,800 --> 00:04:35,199
non è la conversazione da avere. Quindi realtà

107
00:04:35,199 --> 00:04:40,720
è... la realtà è nemica di...

108
00:04:40,720 --> 00:04:44,000
sai dell'immaginazione o del sai

109
00:04:44,000 --> 00:04:47,680
il sogno che abbiamo. Voglio dire, ecco il

110
00:04:47,680 --> 00:04:50,400
cosa che nessuno si propone di fare male

111
00:04:50,400 --> 00:04:53,120
film. Sai che alcuni film non lo fanno

112
00:04:53,120 --> 00:04:54,800
importa quanto talento e quanti

113
00:04:54,800 --> 00:04:57,840
sono coinvolte persone di talento. eh

114
00:04:57,840 --> 00:05:00,080
sai che semplicemente deragliano da soli a

115
00:05:00,080 --> 00:05:02,240
un po' perché una volta una volta lavori

116
00:05:02,240 --> 00:05:05,680
una volta che il film è finito, sai cosa una volta

117
00:05:05,680 --> 00:05:08,080
sei al primo giorno di riprese

118
00:05:08,080 --> 00:05:10,400
si spinge semplicemente in avanti e tu semplicemente

119
00:05:10,400 --> 00:05:15,160
resisti per la maggior parte del tempo

120
00:05:18,800 --> 00:05:20,639
tutti hanno ancora questa immagine del

121
00:05:20,639 --> 00:05:23,120
compositore cinematografico che sta aspettando il film

122
00:05:23,120 --> 00:05:25,360
da girare e poi il regista invita

123
00:05:25,360 --> 00:05:27,440
lo porta in una sala di proiezione e glielo mostra

124
00:05:27,440 --> 00:05:31,039
il suo capolavoro e discutono di musica.

125
00:05:31,039 --> 00:05:34,160
Questo era prima che diventassimo tutti digitali e

126
00:05:34,160 --> 00:05:36,560
tutto fantasioso e tutti possono andare a tagliare a

127
00:05:36,560 --> 00:05:40,000
film praticamente su un iPhone. Ehm

128
00:05:40,000 --> 00:05:43,120
quindi l'idea di avere un risultato finito

129
00:05:43,120 --> 00:05:46,080
l'immagine con cui puoi lavorare è scomparsa.

130
00:05:46,080 --> 00:05:49,919
Ehm e tutti i meccanismi di come noi

131
00:05:49,919 --> 00:05:52,320
il lavoro è stato invertito e in realtà

132
00:05:52,320 --> 00:05:54,880
Penso che sia un vantaggio dove

133
00:05:54,880 --> 00:05:57,840
all'improvviso puoi collaborare prima

134
00:05:57,840 --> 00:06:00,400
il film è addirittura realizzato. Ad esempio su

135
00:06:00,400 --> 00:06:03,199
sia su Rush che su Frost Nixon con Ron

136
00:06:03,199 --> 00:06:05,919
Howard. Voglio dire, originariamente è iniziato,

137
00:06:05,919 --> 00:06:07,600
avremmo dovuto parlare

138
00:06:07,600 --> 00:06:09,440
canzoni che potremmo avere nel film

139
00:06:09,440 --> 00:06:12,000
prima di andare a girare il film. E

140
00:06:12,000 --> 00:06:14,080
in realtà si sono trasformate in due settimane di noi

141
00:06:14,080 --> 00:06:16,800
parlando

142
00:06:16,800 --> 00:06:19,840
cosa può fare la musica con alcuni di questi

143
00:06:19,840 --> 00:06:22,800
colpi. E in effetti lo era davvero

144
00:06:22,800 --> 00:06:25,199
emozionante

145
00:06:25,199 --> 00:06:27,680
vedere gli scatti arrivare sui quotidiani che

146
00:06:27,680 --> 00:06:29,199
in realtà ne sono stati informati

147
00:06:29,199 --> 00:06:31,039
conversazione sulla musica. Era acceso

148
00:06:31,039 --> 00:06:32,639
da un lato è emozionante e dall'altro

149
00:06:32,639 --> 00:06:34,160
d'altra parte era terrificante perché adesso

150
00:06:34,160 --> 00:06:36,560
Dovevo davvero consegnarlo a te

151
00:06:36,560 --> 00:06:39,440
conosci la grande idea, sai, oh, posso realizzarla

152
00:06:39,440 --> 00:06:42,639
questo con questo scatto lo sai um

153
00:06:42,639 --> 00:06:44,479
così

154
00:06:44,479 --> 00:06:46,800
l'intero meccanismo del film

155
00:06:46,800 --> 00:06:48,720
la realizzazione e la composizione di film sono cambiate

156
00:06:48,720 --> 00:06:51,840
a causa del modo in cui modifichiamo le cose e

157
00:06:51,840 --> 00:06:53,759
che l'idea di un'immagine bloccata e

158
00:06:53,759 --> 00:06:57,120
il 12 che hai alla fine ha cambiato I

159
00:06:57,120 --> 00:07:00,080
significa che noi lavoriamo mano nella mano

160
00:07:00,080 --> 00:07:02,639
e stanno tagliando l'immagine. Sto scrivendo

161
00:07:02,639 --> 00:07:04,960
musica. Posso entrare in quello

162
00:07:04,960 --> 00:07:07,120
direzione

163
00:07:07,120 --> 00:07:09,599
autonomamente con voce autonoma

164
00:07:09,599 --> 00:07:11,280
perché altrimenti lo farebbero

165
00:07:11,280 --> 00:07:13,120
stessi, lo sai. Quindi, questo è il

166
00:07:13,120 --> 00:07:14,800
la cosa è questa è la cosa

167
00:07:14,800 --> 00:07:16,720
speri sempre. Questo è il

168
00:07:16,720 --> 00:07:20,400
cosa a cui stai mirando. Ehm

169
00:07:20,400 --> 00:07:22,080
che stai aggiungendo qualcosa al

170
00:07:22,080 --> 00:07:26,199
conversazione che prima non c'era.

171
00:07:29,680 --> 00:07:31,440
Sai, conosco un paio di registi

172
00:07:31,440 --> 00:07:33,280
chi va, sai, a volte è tranquillo

173
00:07:33,280 --> 00:07:34,720
carino, sai, dopo che tutti me lo hanno chiesto

174
00:07:34,720 --> 00:07:36,800
me mille domande, le metto

175
00:07:36,800 --> 00:07:38,960
metto le cuffie e mi sento un po' più sveglio,

176
00:07:38,960 --> 00:07:40,560
sai, è come se non lo fossi, non lo è

177
00:07:40,560 --> 00:07:43,199
come se stessi rispondendo a una domanda, ma io

178
00:07:43,199 --> 00:07:45,680
resettare l'umore perché c'è uno stato d'animo dentro

179
00:07:45,680 --> 00:07:47,919
il pezzo o c'è uno stato d'animo nel

180
00:07:47,919 --> 00:07:52,639
la scrittura che informa semplicemente il modo in cui le cose

181
00:07:52,639 --> 00:07:54,160
può succedere, sai? Non lo sono, lo sono

182
00:07:54,160 --> 00:07:57,199
Non ci sto provando

183
00:07:57,199 --> 00:07:59,440
dare un contributo maggiore del semplice

184
00:07:59,440 --> 00:08:02,319
è solo una riflessione. È solo un

185
00:08:02,319 --> 00:08:03,919
ombra che cade attraverso la luce

186
00:08:03,919 --> 00:08:06,160
a volte questo informa le cose in a

187
00:08:06,160 --> 00:08:10,879
certo modo. Uhm, lavoro lontano dall'immagine

188
00:08:10,879 --> 00:08:13,280
ma allo stesso tempo ho visto il

189
00:08:13,280 --> 00:08:17,360
disegni, ho parlato con il DP,

190
00:08:17,360 --> 00:08:19,520
sai, ormai ho letto la sceneggiatura.

191
00:08:19,520 --> 00:08:21,520
E in un certo senso so dove stiamo andando,

192
00:08:21,520 --> 00:08:25,520
ma la cronologia del modo in cui noi

193
00:08:25,520 --> 00:08:28,960
fare film, come la musica diventa parte

194
00:08:28,960 --> 00:08:31,680
di esso. E

195
00:08:31,680 --> 00:08:33,440
sai, lavoro con più di un regista

196
00:08:33,440 --> 00:08:35,039
con, sai, voglio dire, io, io, davvero

197
00:08:35,039 --> 00:08:37,519
l'ho imparato da Peter Wea che me lo ha detto

198
00:08:37,519 --> 00:08:39,519
che suonava sempre la musica sul

199
00:08:39,519 --> 00:08:42,800
impostare e suonare sempre la musica per i suoi attori.

200
00:08:42,800 --> 00:08:46,640
Imposta l'atmosfera secondo un certo ritmo.

201
00:08:46,640 --> 00:08:49,120
Peter in un certo senso mi ha fatto venire questa idea

202
00:08:49,120 --> 00:08:50,640
in realtà è piuttosto bello avere musica

203
00:08:50,640 --> 00:08:53,920
presto in modo da poterlo suonare sul set.

204
00:08:53,920 --> 00:08:55,839
E per esempio, il modo in cui lavoro

205
00:08:55,839 --> 00:08:58,800
Ron Howard siamo noi,

206
00:08:58,800 --> 00:09:00,480
sai, Frost Nixon, per esempio, noi

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00:09:00,480 --> 00:09:04,399
si sono incontrati per due settimane prima ancora di sparare a

208
00:09:04,399 --> 00:09:07,040
fotogramma singolo. ehm, stiamo solo parlando

209
00:09:07,040 --> 00:09:08,959
riguardo alla musica e stavamo arrivando

210
00:09:08,959 --> 00:09:10,800
con le cose e così via

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00:09:10,800 --> 00:09:13,040
informa il modo in cui riesce a fare

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00:09:13,040 --> 00:09:15,040
la foto anche se lui è il

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00:09:15,040 --> 00:09:16,480
regista e sa cosa vuole

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00:09:16,480 --> 00:09:19,760
fare ed è piuttosto bello a volte esserlo

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00:09:19,760 --> 00:09:22,399
in grado di indossare semplicemente un paio di cuffie

216
00:09:22,399 --> 00:09:25,360
e poi: "Oh, cos'era quella piccola pazzia?"

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00:09:25,360 --> 00:09:29,519
cosa su cui Hans stava cercando di lavorare." Ehm

218
00:09:29,519 --> 00:09:32,000
è bello se un po' di quello gira

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00:09:32,000 --> 00:09:34,320
sul set e influenza le cose a

220
00:09:34,320 --> 00:09:36,880
un po'.